Ｃａｆｅ′

　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　被拘禁在她的左
　　　　　　　　　　　　　　　　　痣像一座島嶼有
　　　　　　　　　　　　　　　　　舞台

　1995 年　六月 二十二日 　　　　我之於人生確實是強悍的，我一點都不軟弱。且是愈來愈強悍的。在這世界上，
　　我所懼怕的人，我所懼怕的事，我所懼怕的情境、人生現象是愈來愈少了。
　　　　人生中可以得到的，我全部可以得到，現在我明白只要我想要的一切我都可以
　　得到。人生何其美。但得不到的也永久得不到，那樣的荒涼是更需要強悍的。

安哲羅普洛斯的電影《鸛鳥踟躕》其中詩
後被邱妙津引入《蒙馬特遺書》
照著邱妙津手稿的翻譯；我甚至沒有看過這部電影

　

在BBS海中的個板最近終於有了進板畫面
《湖上記事（４首）》裡的最後一章
關於孤獨有腳──

與RAIGON請教Magritte所聯想

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詩成1989、夏宇1991《腹語術》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　︽
　　　　　　　　　逃　想　　　潰　氣　用　掀　我　你　　　　　　　悲
　　　　　　　　　離　像　　　散　味　沾　開　依　所　　　　　　　傷
　　　　　　　　　促　愛　　　於　暈　濕　棉　舊　不　　　　　　　︾
　　　　　　　　　迫　是　　　第　開　的　被　最　知
　　　　　　　　　的　夭　　　一　了　面　　　早　道　　　　　　　作
　　　　　　　　　城　亡　　　道　，　紙　　　醒　的　　　　　　　／
　　　　　　　　　市　的　　　晨　我　擦　　　來　早　　　　　　　楊
　　　　　　　　　內　卵　　　光　的　拭　　　　　晨　　　　　　　佳
　　　　　　　　　壁　子　　　　　內　床　　　　　　　　　　　　　嫻
　　　　　　　　　　　　　　　　　在　單
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　上
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　的
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　經
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　血
　　　　你　　　侵　烏　群　而　　　文　時　　　找　默　換　我　你
　　　　所　　　蝕　鴉　眾　孩　　　明　間　　　不　默　衣　依　所
　　　　不　　　我　提　屈　童　　　的　沖　　　到　圈　服　舊　不
　　　　知　　　們　煉　服　們　　　履　刷　　　空　點　時　最　知
　　　　道　　　的　的　於　還　　　帶　我　　　隙　慾　注　早　道
　　　　的　　　頭　陰　命　在　　　將　，　　　換　望　視　回　的
　　　　黃　　　冠　天　運　街　　　我　愛　　　氣　的　鬆　家　夜
　　　　昏　　　啊　　　，　道　　　壓　離　　　　　長　垮　　　晚
　　　　　　　　　　　　爭　上　　　平　析　　　　　句　的
　　　　　　　　　　　　相　覓　　　如　我　　　　　　　皮
　　　　　　　　　　　　吞　食　　　一　　　　　　　　　肉
　　　　　　　　　　　　食　，　　　片
　　　　　　　　　　　　智　襤　　　蕨
　　　　　　　　　　　　識　褸　　　葉
　　　　　　　　　　　　之　，　　　化
　　　　　　　　　　　　泡　顛　　　石
　　　　　　　　　　　　沫　簸
　　　　　　　　　　　　　在　愛　來　按　　　把　然　下　毛　我
　　　　　　　　　　　　　畫　與　不　錯　　　城　後　雪　絮　抱
　　　　　　　　　　　　　面　哀　及　鍵　　　市　打　了　紛　著
　　｜　　　　　　　　　　未　愁　升　的　　　都　個　跟　紛　死
　　｜　　　　　　　　　　曾　同　到　我　　　弄　噴　日　，　去
　　二　　　　　　　　　　晾　等　那　們　　　濕　嚏　本　一　的
　　０　　　　　　　　　　乾　獨　純　　　　　了　　　連　個　貓
　　０　　　　　　　　　　的　裁　潔　　　　　　　　　續　敏　穿
　　０　　　　　　　　　　此　　　的　　　　　　　　　劇　感　過
　　．　　　　　　　　　　刻　　　高　　　　　　　　　一　的　廣
　　三　　　　　　　　　　　　　　度　　　　　　　　　樣　女　場
　　．　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　孩
　　卅　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　說
　　一

　　　　　 　 　 　 　 於 於 　 而 的 親 他 　 唱 雖 於 於　　　︽ 
　　　　　 　 　 　 　 是 是 　 嚴 眼 愛 們 　 歌 然 是 是　　　嚇
　　　　　 　 　 　 　 他 他 　 謹 中 的 並 　 ： 他 他 他　　　啦
　　　　　 　 　 　 　 們 們 　 的 ， ， 不 　 嚇 們 們 們　　　啦
　　　　　 　 　 　 　 唱 唱 　 　 面 溫 更 　 啦 保 唱 唱　　　啦
　　　　　 　 　 　 　 歌 歌 　 　 對 柔 淫 　 啦 持 歌 歌　　　︾
　　　　　 　 　 　 　 ： ： 　 　 面 的 猥 　 啦 矜 ： ：
　　　　　 　 　 　 　 嚇 嚇 　 　 的 ， ， 　 　 持 嚇 嚇　　　作
　　　　　 　 　 　 　 啦 啦 　 　 ， 在 在 　 　 他 啦 啦　　　／
　　　　　 　 　 　 　 啦 啦 　 　 命 反 怨 　 　 們 啦 啦　　　夏
　　　　　 　 　 　 　 啦 啦 　 　 定 射 懟 　 　 　 啦 啦　　　宇
　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 著 之
　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 彼 後
　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 此 ，
　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 的
　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 光
　　　 　 　 註 　 　 　 　 　 嚇 嚇 嚇 不 擁 再 日 不 　 他
　　　 　 　 ： 　 　 　 　 　 啦 啦 啦 停 抱 半 取 可 　 們
　　　 萬 日 一 　 　 　 　 　 啦 啦 啦 地 ： 、 距 能 　 也
　　　 世 取 尺 　 　 　 　 　 啦 啦 啦 分 　 再 離 遇 　 許
　　莊 不 其 之 　 　 　 　 　 　 　 　 割 　 半 之 見 　 將
　　子 竭 半 棰 　 　 　 　 　 　 　 　 下 　 ： 半 ， 　 永
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　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　　　／
　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　　　夏
　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　　　宇

寫過幾張應徵履歷表
儘管特意挑了彩版格式
依然比新入學校的建檔單更為中立、更為冷漠
在上午十點的陽光下
所有寫不進框的皆屬不需

吼吼吼吼吼、刀大難得透露評審心理大解析
轉錄給有志創作奇幻小說的寫手們（看完正反省中orz）

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　作者　Giddens（九把刀）　　　　　　　　　　　　　　　　看板　SD_Giddens
　標題　青龍獎投稿，小建議
　時間　Wed Jul 26 08:50:28 2006
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前年的情況據說是，每個評審都要看完N百多件作品，然後分別從中提出佳作參加複選。
我沒有參與所以並不清楚。
而去年的情況是這樣的，評審共六位，
出版社編輯或老闆兩位，學者一位，作家兩位（我跟陳英姝），朱學恆是一定要的。
請問大家會因為不同的職稱而有不同的審稿角度嗎？才不會，
好看就好看，難看也不會因為有學者就變得好看。
首輪約兩百多件作品，我們每人負責五十幾件，彼此不重複，
所以把關的責任就完全著落在評審個人身上（這很恐怖，被刷掉了沒人幫你說話），
首輪選出三件到五件作品，第二輪每個評審都要看過其他評審提出的那三到五件佳作，
也就是說，到了第二輪才有真正的討論，與交集。
沒有辦法，稿件太多，時間有限，
比起一個人要看完兩百多件，我認為還是五十幾件比較人性，
但不管是幾件，都別幻想評審會把所有的作品從第一個字看到最後一個字，
因為在80%的情況下，那樣都是浪費時間，
為什麼？你覺得不公平嗎？辛辛苦苦寫的字，評審沒有義務看完嗎？
原因……這不是出版與否的審稿，而是比賽，
比賽只要確定誰可以進入前十就可以了，其餘的沒有必要花時間仔細看。
精密的審稿只會發生在複賽，初審時，明顯不夠格的作品就會被放在一邊，
有潛力進到前十的作品才會被注意。
我算是很負責任的評審了，
我的做法是，先花三個晚上區分出誰有潛力得佳作以上，誰沒有，
此階段不管是誰我都不會看完，（爛故事我反而看最多頁，確認沒有枉殺了它）
只會在有潛力的作品上加註，標出此作品的主題跟趣點，
好讓我在第二次認真閱讀時能快速掌握。
所以重點在於，想要脫穎而出，就得讓作品擁有快速說服<首輪>評審的亮眼度。
至於複賽，我沒什麼好說的，
你好就是好，中等就是中等，每個評審都看過，騙不了人。是真正的硬仗。
以下的參賽建議，頂級高手就直接跳過，反正你怎麼寫怎麼進，這點毋庸置疑，
畢竟有太多很爛的作品放在你旁邊迫使你發光，所以你無須在風格或敘事上做妥協。
然後，我也只是就我所觀察到的，以及我自己本身的評審觀點與「人性」做出以下建議，
不見得依照我這麼做就有用。
首先，先說跟小說內容無關的純技術部份。
1. 排版要精巧，最好在段落間留空行，不要什麼都擠在一起。
2. 不要花時間寫故事大綱或人物介紹。這是比賽，如果是一般投稿我就會這麼建議。
3. 對話很多的時候，最好在對話框後加上人名。也是幫助評審快速了解。
4. 每一個段落不要太長成了一個巨塊，請就意義的不同散分段落，幫助評審了解。
5. 適當地分章。
6. 註釋不要太多，因為你不是在寫字典。
然後是跟小說內容有關的部份。
1. 不要挑一個很大的史詩去寫，篇幅不夠你懂嗎？
　比賽的字數大概就只有月老這麼厚，不是狼嚎！
2. 承上，挑一個奇幻世界裡的「事件」去寫，掌控不要太煩瑣的劇情。
　例如，一個樹人想要打造一把長弓所遇到的種種困難。
　例如，一個鳥人想通過成年禮的故事。
3. 承上，有主題，能夠讓評審用三句話以內說完故事的主題，為佳。
　例如，月老是講一個男人死後擔任月老神職，為女友牽紅線的愛情故事。
　　　　內在主題 → 一男一女從小大到的愛情相處。
　例如，紅線是講一個科學家為了挽回女友，發明了控制腦波的戀愛晶片的科幻故事。
　　　　內在主題 → 控制情感的權柄是否正當。
4. 不要花太多時間教導評審認識你的設定，故事才是關鍵。
　至少我沒遇到什麼太讓人驚艷的奇幻設定，落落長的普通敘述倒看了不少。
5. 不要太多內心話。內心話太多就像演默劇，不利於你。
　這缺點最常發生在大量描述痛苦的字句，你痛苦，我也痛苦。
6. 不要用編年史，這種寫法通常很無趣。但也可能是我沒看過好的操作方式。
7. 除非你的故事設定真的很特別，不然碰到以下的題材你就會在創意上打了折扣，
　因為太多人寫。
　兩兄弟間的命運矛盾，尤其是雙胞胎。拜託！
　因為獲得某物件得到通往異世界契機的少年。拜託！
　某個古代傳說的現代演繹。吼！
　什麼高尚的天使與星辰跟神座權柄等虛無飄渺的空洞敘事。少來了！
8. 如果你手上有兩個故事點子，靈感質量不相上下，一個是沈重的，一個是活潑的，
　那麼，丟出活潑的機會大些。為什麼？因為有八成以上的作品都是黑暗調的。
9. 角色念的種種咒文不要太長，這其實正顯出你的語彙不足。
10. 取外國人名時，簡潔為主。
忘了說，不要一直用「……」，句號有句號存在的堅強意義！